诗象·中国当代诗歌巡展（第5期）
本期登场诗人：轩辕轼轲、蓝野、马嘶
情书
文/轩辕轼轲
你寄希望
于某 于某某
于某某某 于某某某某
云云
我寄绝望
于你
云
（轩辕轼轲，1971年生于山东，获人民文学奖、北京文学奖、北京诗歌节“金向日葵奖”、北京文艺网国际华文诗歌奖、天问诗人奖、磨铁诗歌奖等奖项，临沂大学文学院特聘教授，著有诗集五部、诗合集三部。）
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道理
文/蓝野
城市孤独下来
我立刻成为一座废墟
身体是残破的栅栏
里面荒凉一片，寸草不生
仅仅是一个信息
我就明白了
地球的旋转是有道理的
夏天是有道理的
灰烬站了起来，成为
枝繁叶茂的大树是有道理的
（蓝野，山东莒县人。诗人，诗歌编辑。出版诗集《回音书》《故乡与星空》《浅妄书》等。曾获华文青年诗人奖、泰山文艺奖、扬子江诗学奖等。）
图片来源：视觉中国
小巷子
文/马嘶
我们侧身而入，它窄小、拥挤
竖着尖锐的绒毛
像心中一块污损的镜子
它容纳你我
赶走了一些尘粒
我又建立了更多的小巷子
像孤独延伸
每一个末梢都长满巨大的触须
敏感、刺痛
你到来，我们在爱情里蛰伏
——至今我才确信
那是一辈子的好光景
你是一个好姑娘
你穿过我窄窄的小心肠
哭得不成人样
（马嘶，著有诗集《万古与浮力》等四部，曾获人民文学奖等奖项，现居成都。）
主持人语：
十年前，我编过一本爱情诗集《我要对你做，春天对樱桃树做的事：全世界最美的情诗》。那本诗集出版之后，发行的数量远远超出了预期。那是一本专收全世界经典情诗的诗集，所选的诗人全是上个世纪以前的。所以几年前我曾想过再做一本只选中国当代诗人原创作品的情诗集，结果因为种种原因，事情搁置了。但当时我已经约了一些诗人的情诗，里面有一些令人很难忘。
情诗在诗歌中是一个大类。一个人如果是从少年时期就开始接触诗歌，爱上诗歌，甚至开始着手写诗，往往是从情诗开始的。有一种说法，关于我们写作题材的底层逻辑，只有两个分类：生存和繁衍。仔细想想有些道理。但越到当下，情诗就越不好写。因为是情诗，其难度反而在于怎么面对诗中的“抒情”。一切文学作品，最终目的当然在于抒情。但正因为我们的目的是抒情，抒情反而成为了我们最需要警惕的东西。也就是说，现在我们面对着同一个目的地，需要考校的就是谁到达这个目的地的手段更高明，更高级，更出人意料。
这三首情诗，都不是“空抒情”，都有背后的“故事性”。也就是当我们看到这些诗的时候，我们会想到的是背后的那个“事儿”，我们是从其背后的故事理解这种情感的。
比如《道理》这首，隐性的故事就在于“一条信息来了”，可以想象一下那个信息是什么，那是一条情感的分界线。
三首中最独特的是轩辕轼轲的这首《情书》，这首诗大概只在汉语中有效，这里面的“云”如果换成别的，很可能就不成立。我想象不出来它被翻译成其他语种之后，还会不会有这种独特的效果。但它是不是一首好诗呢？当然是。有人觉得，一首诗必须要有放之四海而皆准的好才是真的好，我不那样认为。与之相反的，则是另外一种论调：“把你这首诗中的XX换成YY，不也成立吗？那你的这首诗肯定不好。”这里面的“XX”往往指的是一个地方，一件事，一个人，或者是一朵花。这种杠精问题从古至今一直存在，这个问题我们有机会还会再谈。诗的好不好绝不能这样简单判断。
我唯一能够确定的是，好诗有十万八千种，这次我们只选了同一题材下的三种。
张进步
